Frantic

Al chirurgo americano in visita a Parigi viene rapita la moglie, senza apparente motivo. Dovrà ritrovarla, solo.

Rivedere a distanza di 25 anni questa perla di Polanski è una vera gioia. Il tema hitchcockiano dell'uomo coinvolto senza colpe in intrighi e gialli è qui riproposto senza sbavature, e con maestria. Ford, frantic (frenetico, convulso) si ritrova ad affrontare il rapimento della moglie tra l'avversità delle istituzioni francesi, le difficoltà della lingua e l'ostracismo della propria ambasciata, nella Parigi  anni '80, alla volta ostile ed affascinante (finalmente lontana dai cliché turistici).
Emmanuelle Seigner alla prima interpretazione di peso è torva ed affascinante (Polanski ne è forse già innamorato: vedere con quanto sensualità viene girata la scena del ballo), e Ford era allora una vera garanzia.
Regia di estrema qualità, che non perde mai il filo della narrazione e filma ogni particolare (valigie, telefoni, birre e scatole di fiammiferi) come fosse un atto d'amore. Frantic, malgrado sia di produzione americana, diventa così un giallo europeo, dove contano più le ambientazioni, i dialoghi non svoltisi e gli sbigottimenti interiori, rispetto agli inseguimenti automobilistici e le sparatorie.
Primi 40 minuti, quando lo spaesamento del protagonista coincide ed aderisce totalmente con quello dello spettatore, davvero grandiosi. Seconda parte con qualche incongruenza, ma godibile.

Voto: 8=/10

Ps:

Grandissima colonna sonora firmata da Morricone. Tra le più belle e sconosciute.

The Ghostwriter - L'uomo nell'ombra

Scrittore mediocre viene incaricato di redigere le memorie dell'ex premier inglese. Mentre si trova a svolgere l'incarico, si accorge che la vita politica e privata dell'uomo non è poi tanto lineare. E che, attorno a sé, c'è chi si muove nell'ombra. Chi è, il vero ghostwriter?

Polanski o forse Hitchcock? The Ghostwriter è infatti un film terribilmente (e piacevolmente) hitchcockiano. Non è forse un uomo qualunque alla prese con qualcosa che diventa sempre più grande di sé il ghostwriter che da il nome al titolo del film? L'uomo onesto travolto dal marciume che involontarimente gli piomba addosso. Si gioca con le allusioni, il mistero appena accennato, indizi sparsi qua e la in modo quasi casuale. Conta più cosa si nasconde tra le righe, che il testo stesso.


Polanski confeziona un film perfetto, senza la minima sbavatura, con un finale memorabile, prevedibile e perfetto. Attori, in forma (toh, c'è persino un vanesio ed affascinante Brosnan, lontano dagli insuccessi bondiani), regia impeccabile.
Si diverte il regista polacco, quando ricorda che gli Usa non riconoscano la giuridizione della corte penale internazionale, come altre grandi democrazie quali l'Iraq, la Cina, la Corea del Nord... Gli Usa, la stessa nazione che proprio mentre girava il film chiesero l'estradizione del regista per crimini sessuali avvenuti 40 anni addietro. Chi la fa, l'aspetti.

7.5/10

Knowing Me, Knowing You

Knowing me, knowing you
There is nothing we can do
Knowing me, knowing you
We just have to face it, this time we're through
Breaking up is never easy, I know but I have to go
Knowing me, knowing you
It's the best I can do


M'ero giusto addormentato sentendola. Avrei voluto chiudere gli occhi con qualcosa di più allegro nella mente, che so', Rosemary's Baby di Polanski. Invece m'ero toccata 'sta canzone. Avevo maledetto A., immaginandola nell'atto del sentirla prima di mollarmi, quasi a trovarsi una giustificazione. Breaking up is never easy, I know but I have to go, Knowing me, knowing you, It's the best I can do. Ancora non avevo trovato un equilibrio decente da opporre alla libertà altrui. I mesi eran passati. E stavo sempre allo stesso punto.

Certo: "opporsi" è una parola grossa, ed un verbo impegnativo. Non ci si può e deve opporre ad un rifiuto, anche se arriva fuori tempo massimo. Anche se arriva dalla persona per la quale ti sei tolto il sangue dal cervello ed i nervi dalla pelle. Quindi, niente.
Accettare. In silenzio, andarsene, senza protestare. Provare a rendersi ridicoli un pomeriggio, a Monaco, piangendo senza sosta per ore, davanti a passanti inteneriti dal 26enne con le lacrime agli occhi che non riusciva nemmeno a parlare. Gente che si sarà chiesta: "ma perché questo ragazzo piange come un disperato e la ragazza non fa niente, guarda di fronte a sé e basta?".
Implorare, sì, certo, si fa anche quello. Ma dopo, basta. Preparare le valigie e tornare a casa. Tentare di fare come fosse morta. Ed un lutto da eleborare. Un lutto impossibile da elaborare. Come Julien Davenne, ne "La Chambre verte"

Tra qualche anno saprò dirvi.